手上捧了一本很特别的诗集。
第一眼,素雅的书皮中多了一股凝重的墨香,紫色中竖立四个黑体字“墨韵多香”,清新典雅,一摸有凸凹之感;边缘处有小字“廖时香诗·李一多书”;再细看,背景中隐显一诗,“磨痕深浅忆繁忙,石径千年盐马帮。秋色吟诗不押韵,黄花乱洒赋沧桑。”字体挥洒自如,灵动之墨油然而生——真是“养眼”啊!
再一翻,进入书页,那真是一个厚重了得。精美的书页上黑底白字,竖排对仗,醒目清爽,让我感觉犹如文姬挥毫,东坡留墨,仿佛有一种魏碑临摹、古诗影印的感觉。于是立即去读诗,读着读着,神来之韵飘逸而出——真是“养心”呀!
说实话,我不懂书法,但欣赏书法,与我市的书法家李一多女士有过接触,看她或坐或立,或语或不语,正如廖时香先生所言是“仪态闲雅”——这种感觉让我去欣赏她提笔运腕,半空中气韵神定,落笔时行云流水,便沉浸在对她“灵动之墨”的欣赏中;同样的感觉,廖时香先生却迸发了灵感,择出平日所写诗词中的47首,提供给李一多女士书写,创意合作出这部美轮美奂的书法作品,实现了“珠联璧合”的效果。
于是让我沉浸在时香诗词所营造的美感中,享受不已。
其实我与他至少三十年没有接触了,记忆中与他同游四面山是我二十多岁的时候,之后只知道他去“触电”写电视剧之类的作品了,但没听说他还在写诗,也没看过他的诗。虽然我照样不懂诗,甚至怀了对这种“小众文化”的恐惧,但由此有了好奇。因为大家传说的“廖二哥”是一个以大众语言来调侃人生、化解苦难的高手,是极其通俗、诙谐、幽默的,甚至在我初入文坛的时候就影响了我的风格,逼我这个“小我”向他那种“大家”靠拢。但我偏激地认为这种风格会远离诗词,古人说的“诗以言志”是很困难的。所以怀了新鲜的好奇进入他的诗词中,才知道通俗的笔调照样可以浸染古韵,从而实现“曲高和众”效果的。
时香诗词表现的多是我们熟悉的景物。身边的古盐道,河畔的王爷庙,生活的自流井,我们的后花园尖山,商业闹市东方广场,还有名满天下的自贡灯会,以及他的家乡富顺西湖等;当然也有写红叶腊梅、秋宵闲吟、客居怀古等风花雪月的雅作,却多是寥寥几笔勾画意境,淡淡数语烘托心情。譬如他写自流井,一句“深草辊车冷灶房”,一个“冷”字便让人无限遐思了;写“柳”通篇不见柳,只写一个特征“柔”,最后一句“梁祝已千秋,至今情意柔”,便让人无限感叹了。
时香的诗词好懂易入,却不乏浓浓的诗意,阅读完毕后,我忽然明白,原来他是借古诗词之形韵,抒当今人之心境,造化一方氛围,于是总能触动内心柔软的东西,让人若有所思。这样的诗词,便依然能包容他那浅吟深诵、悠然灵动的情思,或是他白描人生手法外的另一类补充了。
这次与时香交流,得知他的这些诗词,原本不写在纸上,多是闲适之余,行停之间,映入眼帘的东西,忽然冒出的感觉,成了“诗眼”而字句顿在心中的结果,宛若“大珠小珠落玉盘”,被串起来便是一缕清风,自然生成,神来之韵,扑面而来而毫无刻意雕琢之感。
好诗是耐读的,好字是耐看的,如此唯美的内容和形式的结合,值得我在以后的日子里细读慢嚼,超越现在的“浅感”,欣赏出更多滋润人生的美感东西来。陈有刚
编辑:张驰
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