□ 记者 蒋周德 文、图
13日晚,以“盐都抗日救亡献金运动”这一重大历史事件为创作背景的大型近代川剧《还我河山》在市川剧艺术中心剧场首演。
该剧展现了1944年盐都人民视国家兴亡为己任,积极响应献金救国运动,创下多项全国献金纪录的大义之举。创排该剧曾于2013、2014年两度写进市政府工作报告。该剧是2014-2015年度四川省重点签约的4个剧本之一,得到了省、市文化行政主管部门的大力支持和全国川剧界人士的高度关注。相关领导及剧组人员以极大的爱国情怀和“奉献不甘国人后”的自贡精神,策划、创作、研讨、排练,历时3年,历尽艰辛,终于推出了这一大型川剧。
12月9日下午,《还我河山》第一次彩排后,记者深入采访了市川剧艺术中心领导、该剧主创人员,打探到了该剧推出始末中的大量细节。
魏明伦专程到自贡指导 剧本创作六易其稿
9日上午,川剧界的标志性人物、“鬼才”魏明伦风尘仆仆地从成都驱车到自贡。他此次自贡之行是专程到市川剧艺术中心观看、指导《还我河山》的第一次彩排。在这之前,魏明伦已经两次从成都赶到自贡参加剧本研讨会,提出许多宝贵意见和建议。该剧的成功彩排,凝集了魏明伦的大量心血。
这一大型川剧孕育于三年前。
2011年11月,市川剧艺术中心主任蒋刚向市文化行政主管部门表达拟再推一部原创大戏意见时,相关领导指出2015年9月3日是抗日战争胜利70周年纪念日,应围绕这一主题选材。次年底,市委、市政府同意创作、排练、演出反映“盐都献金甲天下”这一重大历史事件的大型川剧。此年4月,在得到省文化厅批准后,国家一级编剧、市作协副主席廖时香受命担纲剧本创作任务。
廖时香曾成功创作过大型川剧《人迹秋霜》 《刘光第》,还创作了反映“献金救国”事件的大型歌舞剧《盐泉》《盐都传奇》。他很快就写出了大型川剧《还我河山》的剧本大纲,并于2013年7月通过省文化厅批准。
廖时香开始马不停蹄地创作时,因久坐引起神经末梢发炎,臀部股肌肉疼痛难耐,拖延了半月后才用热水袋热敷,又因温度太高,烫烂了皮肤……2013年11月,廖时香克服疾病带来的痛苦完成了2万多字的初稿后,与蒋刚一道拿着剧本在本市、去成都,广泛听取意见和建议。
在集中精力“消化”大家的意见和建议后,今年3月11日,廖时香带着剧本随市文化行政主管部门领导及市川剧艺术中心领导到省文化厅,参加由该厅主持的《还我河山》剧本研讨会。在此后又召开了3次剧本研讨会。廖时香六易其稿,完成创作任务。
《还我河山》分贺井、卖井、别井、毁井4场,及序幕、尾声。“中华民族到了最危险的时候,每个人被迫着发出最后的吼声。”廖时香说,国歌中的这句歌词,尤其是其中的“被迫”是剧本的关键。他说,历史上的盐商们并没有多高的觉悟,并不是国民政府一倡导就自愿捐款的。他们满脑壳生意经,发家致富是他们至高无上的追求。他们一度认为战争很遥远,不愿意捐款,直到“火铲落到脚背上”——日寇战机对自贡狂轰滥炸,自己的巨额家产瞬间化为灰烬,以及家人死伤大半,才意识到家业兴首先得国家兴。
廖时香介绍说,在取人物名字上,他煞费苦心。剧中人物的名字“丹桂”、“燊海”、“长土”、“大安”,自贡人一听就知道这是本地的地名。”在人物对白上,廖时香多运用自贡土话、方言等。
“‘还我河山’这4个字听起来非常有气势,在研讨时,大家提出‘剧不符题’的意见。”廖时香说,为此他也是冥思苦想。他说:“有一天算是小宇宙爆发,我将故事里两家盐商争夺的盐井取名为‘河山井’。这样,还我‘河山’其实就是还一口井,但就是通过这样一口井,映射出整个中国河山。”
“巴蜀鬼才”魏明伦担任该剧文学艺术总监。魏明伦曾两次从成都赶到自贡参加剧本研讨会,还专程来观看第一次彩排。魏明伦认为《还我河山》剧本中心事件突出,剧情紧凑,脉络清晰,主要人物形象丰满,唱词优美,尾声尤为精炼,遭受日本战机轰炸、盐商觉醒这两场戏十分出彩。
导演作曲配乐大胆创新 舞台表现奇招迭出
今年10月,被誉为“乐怪”的国家一级作曲家、原市川剧团团长廖忠荣再出奇招,为大型川剧《还我河山》作曲。
观众看戏,总是容易被演员优美动人、准确传神的唱腔打动心扉。可是,很少有人想到那些唱腔都是作曲家呕心沥血才谱成的。在创作《还我河山》的音乐时,为将第一幕开头“华夏神州半沦丧,烽烟弥漫大后方,同胞拼热血,抗日救危亡……”的大合唱音乐写好,廖忠荣绞尽脑汁,从上午一直想到晚上。在床上辗转反侧至次日凌晨1时,他突然想到用《国歌》中的音调作为基本元素,结合川剧高腔进行创作,他赶紧起床写出这段合唱音乐。
为突出《还我河山》音乐的“盐味”,廖忠荣认真阅读了《中国民间文学三套集成·自贡卷》民间歌谣和民间音乐部分,深入了解盐工号子,最终选取影响较广的《挽子歌》《抛啊抛起闪》为音乐元素进行创作。
为该剧音乐配器的是重庆市川剧院院长助理、国家一级作曲家刘枫。他曾为大型川剧《中国公主杜兰朵》配器。原市川剧团曾携该剧进京,与著名导演张艺谋执导的著名歌剧《图兰多》同城PK,获得极大成功。刘枫采用西洋管乐与民族弦乐、打击乐相结合,为《还我河山》配器。为表现遭遇日寇飞机轰炸、市民自救的悲壮场面,刘枫大胆运用圆号、长号、长笛等西洋铜管乐器,使音乐更具震撼力。为此,乐队成员多达30多人,既借调了市杂技团演艺公司、市歌舞曲艺演艺公司的专业乐手,也邀请了民间的市爱乐乐团成员参与。
省川剧院原副院长任庭芳担任该剧导演。任庭芳曾与市川剧艺术中心及其前身市川剧团合作过4次,先后执导了复排的《易胆大》《夕照祁山》,及廖时香创作的《人迹秋霜》《刘光第》,4部大戏均在中国川剧节等活动中获得多项大奖。
为了执导好《还我河山》,任庭芳特地收看了反映自流井往事的电视连续剧《兄弟,兄弟》,从中寻找可以借鉴之处。他执导该戏的指导思想是,要求演员创造性地塑造角色。
剧组人员台前奉献精彩 幕后汗水湿透衣背
10月21日,市川剧艺术中心召开动员会,要求全体剧组人员发扬长期以来形成的敢打敢拼、团结协作的优良作风来迎接这一新的任务。10月27日正式开排后,包括双休日在内,每天上下午及晚上排练3场,所有演职人员均没有休假。《还我河山》剧组人数超过市川剧艺术中心及其前身市川剧团排演的任何一部大戏,多达120人,其中演员近60人,乐队30多人。
作为编剧,廖时香将《还我河山》视作自己的“儿子”,期望其茁壮成长。开始排练后,他没有片刻轻松和清闲,总在琢磨这一句道白、那一句唱词,或者某个细节是否改一改效果更好。想到了更好的,他就往排练厅跑,同导演交流,与演员说戏。
市川剧艺术中心副主任、我市惟一在职的国家一级演员刘开逵继《刘光第》《夕照祁山》后,再次担任男主角,在《还我河山》中饰演三慎堂堂主、大盐商颜三慎。
刘开逵尽管唱功、武功均佳,但毕竟年龄五十出头,又因戏份太重,排练一天下来往往心力交瘁。刚开始排练时,睡眠质量差的刘开逵每夜都失眠。全戏,颜三慎有130多句唱词,其中第四场在女儿丹桂被炸死后,他肝肠寸断地抱着女儿尸体,悲痛欲绝地一气连唱50多句。
自11月20日开始的联排都在剧场进行,剧场内气温低,剧中人物穿得单薄,80%的演员都感冒了。刘开逵排练“多日未曾抱女儿,今日抱来已凉彻……”这出戏时,因为体力、心力透支,衣服总被汗水湿透,感冒就更加严重。自11月25日以来,他每天都在吃药,并通过补充葡萄糖来保障体力以满足排练需要。因为练习倒硬人(像门板一样往后轰然倒地),刘开逵尽管每天回家后在厚实的泡沫上练习,但在舞台上每排练一次,腰背就锥心般疼痛一次。
在今年8月全省川剧演员大赛中获得一等奖的曾宇饰演女主角、天祥堂堂主夫人王余秀。曾宇担任主角还是第一次,难免有些紧张,刚开始联排时常常忘记台词。她虚心向曾经在《潘金莲》中成功塑造潘金莲的前辈余崇厚请教。第二场戏中,王余秀是绝对主角,从庆贺河山井开凿成功,到获悉由丈夫亲自押运的运盐船行进到长江三峡时遭遇日寇战机轰炸而船毁人亡,以及如金子般贵重的盐落入长江的噩耗,情绪转换极大。余崇厚在领会导演意图后,一个个动作、一个个眼神、一个个表情逐一辅导曾宇。
《还我河山》是近代戏,在戏中的步伐既要有别于传统戏,又不能日常生活化,要有戏曲味。为此,曾宇坚持练习了半个月,以至于险些落到邯郸学步的境地——在生活中走路戏曲化。与以往的戏不同,《还我河山》为让演员充分发挥唱功,乐队伴奏均没有主旋律。曾宇尽管唱功水平一流,还是压力挺大,常常在半夜惊醒而起床练习唱腔。
小梅花奖得主、年仅18岁的朱梦婷饰演丹桂。丹桂的戏份重,仅略次于王余秀。朱梦婷虽然学过、演过很多戏,但都是前辈塑造的角色,自己只需模仿得惟妙惟肖就行。第一次塑造新角色的朱梦婷,虚心请教恩师李素梅。唱功是朱梦婷的短处,《还我河山》整部音乐的音调偏高,李素梅为她全部做了示范演唱并录音。尽管每天排练10多个小时已疲惫不堪,朱梦婷回家将门窗关闭得严严实实后,还会放开喉咙跟着老师的录音练唱至深夜。
该剧首演后,将连续公演5场,然后进一步打磨,准备参加明年“实现中国梦”系列大型演出,并力争进京献演。
编辑:熊丹
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