朱时昔
朱时昔,中国版画家协会会员,曾任市群众艺术馆馆长、市美协主席、省美协理事,现任西部书画艺术院艺术顾问、市国画院名誉院长。作品《攻读》《田野》《蜀乡春》等参加全国美展,并赴德、日、美、英等国展出。上世纪90年代中期,被载入《四川省高级专家名录》《中国当代美术家名录》。
近日,记者走进朱时昔的家。采访从他新近出版的国画集《乡土情》聊起,这本画集中70余幅精美的国画,述说着它的主人从艺数十年的心路历程……
小说插图激发绘画兴趣
1938年9月,朱时昔出生于富顺县城西湖旁边。他半岁时,父亲去世。母亲带着他和哥哥回到沿滩区王井乡下居住。4岁那年,外婆怜悯他们一家三口,叫他们搬家到自流井光大街和自己一同生活。
朱时昔的母亲出自书香门第。他外公擅长书法、绘画,尤其是所画的兰草可谓一绝。他外公遗存了大量文房四宝,还收藏了不少书画篆刻作品。遗憾的是,他外公在他母亲出嫁前就去世了,年幼的朱时昔没有受到外公书法绘画艺术及其藏品的熏陶。
许是天性使然,朱时昔上小学后就喜欢练毛笔字。因家藏“颜帖”较多,他就临摹外公收藏的颜真卿书写的颜勤礼碑,打下了良好的书法基础。
新中国成立不久,朱时昔接触到小说《红楼梦》《水浒传》,对书中的人物插图非常感兴趣,便逐一照瓢画葫芦。就这样,朱时昔像模像样地在纸上恣意挥舞过后,便一发不可收拾。一张纸、一支毛笔就足以让他安静一整天。
朱时昔先后就读于光大街小学、大湾井小学、自贡一中。自贡一中的绘画氛围非常浓厚,虽然没有如今的“第二课堂”,但同学之间常互相交流、切磋绘画技艺。学校不时举办一些学生的优秀绘画作品展览,更促进了同学们学习绘画的热情。
“初三时,我对绘画已经到了痴迷程度。那时,除了在课堂上跟自己的美术老师杨启江学习外,我还经常拿着作品去拜访另一位美术老师唐廷明。唐老师很热心,不仅耐心地指导我,还经常带我去写生。第一次是到小桥井画桥和树,给我留下了十分深刻的印象。”朱时昔充满感情的回忆中,流露出对恩师的感激之情。“不过,当年我的绘画在学校不算好的,同学中才华出众的不少,黄宗壤就是其中之一,他比我小两级,但画得比我好。”朱时昔说。
文化人陈思逊的回忆印证了朱时昔说这话不完全是谦虚。陈思逊介绍说:“时昔是我初中时的同学,那时他胖胖的,很少讲话,给人朴实憨厚的印象,也还未显露出他的艺术才华。可那时他已爱上了绘画,并开始了学习素描,课余随身带着小本子和铅笔,见啥画啥,锲而不舍。”
朱时昔绘画技艺见长,缘于省文联的一位职业画家。1954年,省文联画家赵毅、李野、毛均光前来大安盐厂体验生活,朱时昔获悉后冒昧地前去拜访。赵毅热情地将自己在盐厂写生的作品拿给他看,并耐心给他讲解素描知识。次日,赵毅为工人漫画家朱永名的父亲画像,把朱时昔也带了去。与赵毅短暂相处,年少的朱时昔受益匪浅,以致影响他对盐场题材产生了浓郁的兴趣。
操刀弄木成就版画人生
1955年,朱时昔初中毕业后,因为家穷,放弃了继续上学的机会,到市新生杂剧团工作,主要是画、写演出宣传海报。
3个月后,朱时昔考入西南煤田地质勘探局。他在重庆接受短期培训后,被分配到贵州从事煤田普查及采样工作。在以后一年多时间里,朱时昔走遍了贵州西部的高山峡谷、苗家山寨,一直工作、生活在远离城市的野外。
朱时昔在四川煤田职工校进修一年后,被下放到重庆万胜南桐矿区劳动锻炼一年。1958年,他调入四川地质局泸州地质队,继续从事普查工作。该队负责泸州、宜宾两专区所辖地区。这年一个风和日丽的秋日,朱时昔在兴文县结识了中苏磺厂职工何文豪。何文豪将四川美术学院学生送的一套简易木刻刀,转送给朱时昔。获得这套木刻刀后,朱时昔购买了一本李平凡编著的《怎样刻版画》的工具书,开始照着书本钻研,并从此与版画结下了不解之缘。
1963年,朱时昔调入第二区域地质测量队,先后在南江、巴中等大巴山区和汶川、理县、茂县、龙门山地区境内进行区域地质测量,比之过去,条件更为艰苦,流动性更大,常年生活工作在人迹罕至的地区。但没多久, 朱时昔被调到政治处,做了一名宣传干事,他的绘画与书法有了用武之地。
在野外工作的日子里,朱时昔口袋里常装着一个自制的袖珍速写本,坚持写生。“干活累了,就坐在原地画地质普查工人工作或生活的姿态,画花花草草、小桥流水,既调节了疲乏的身子,又满足了自己对艺术的渴求。”朱时昔说,大巴山区的丛林、梯田,云贵及川西高原的流云、飞瀑、羌寨民俗,陶冶了他的性情,赋予他绘画创作的灵感。他常年跋涉于崇山峻岭之间,悉心观察体验生活,画了大量的速写,搜集了众多的素材。也正是那艰苦的生活环境和恶劣的工作条件,锻炼和培养了他坚强的毅力。
1971年,朱时昔调入自贡市盐业地质钻业大队,从工会美工、秘书做到工会副主席。在这期间,因为工作需要,他将大量的时间用在美术尤其是版画学习和创作上。1974年初,朱时昔完成了版画作品《攻读》,市美展办公室全体人员都认为该作品构思奇妙,又富有时代意义,便建议再以油画形式表现。经与陈世琮合作,油画作品《攻读》获得巨大成功,不仅参加全国美展,还被《四川画报》刊发在封面。朱时昔由此一发而不可收拾,接连创作了《盐场钻工》、《满目青山夕照明》等描写地质队员生活的版画作品,参加全国、省级美术作品展出,并在《四川画报》等刊物上发表。
努力探索形成独特风格
有所建树而又富有热情的画家注定会承担起普及艺术、扶持新人的任务。1981年,朱时昔调入市群众艺术馆(现市文化馆),先后任副馆长、馆长。1987年,他与同仁们筹备成立了自贡市美术家协会,并担任主席。朱时昔团结广大美术爱好者,做了大量绘画普及和推新人工作。
“这期间,我个人主要还是从事版画创作,逐渐形成了以川南地区山野风光为题材,吸取金石刀法,追求古朴韵味的风格。”朱时昔说,这与他自幼生长在井架林立、笕管逶迤的盐场附近,以及15年踏遍青山的经历关系密切。“我旖旎的青春年华几乎都置身于崇山峻岭中,使得我对大自然有了一种牵肠挂肚般的爱恋。”朱时昔说。
在提升木刻版画艺术的同时,朱时昔还探索了石刻版画和瓷砖版画制作。1982年的一天,他到贡井墙地砖厂,发现刚烧制后尚未上釉的素坯瓷砖,便借用这一材料做版画。从此,他用瓷砖刻制了大量版画小品,并在全国很有影响的刊物《版画世界》发表技法介绍文章,引起了版画界的关注。著名版画家、美术理论家王灭在《利刃健毫创佳作》中评价说:“版画家朱时昔在瓷砖版上创作版画作品在我国或许是较早的一个,他的瓷砖版画技法和作品在全国一些版画专业刊物上介绍发表以后,引起了人们的关注,给版画创作材料开辟了新的领域,对我国新兴版画事业的发展作出了新的贡献。”
上世纪八九十年代,朱时昔先后创作了《做文章》、《田野》、《蜀乡春》、《田园》等20多幅版画作品,不仅在参加全国美展获得奖项,还先后赴德、日、美、英等国展出。
陈思逊认为,朱时昔那具有现代审美意识的《群山叠翠》、具有传统美感的《渔乐图》、清爽明快的《蜀乡春》、古朴沉雄的《古寨》、闲适静雅的《山乡掠影》、犷放恢宏的《盐场动脉》等,都是脍炙人口的佳篇力作,都颇有灵气和新意。
朱时昔的作品具有灵气和新意得到了广泛认可。1998年金秋,朱时昔首次举办个人书画展,时任市委副书记钟历国为之题词“笔走龙蛇,画生灵气”,著名版画家、时任全国美协副主席兼省美协主席的李少言,则题写了“画创新风,人作君子”8个大字。这些评价掷地有声,是对朱时昔为画、为人的高度赞誉。
痴迷丹青画出美好夕阳
退休后,朱时昔曾受聘于四川理工学院讲授版画。10年中,他不但普及版画知识,还帮助个别同学在版画创造上取得重大成绩,作品入选了全国美展,为以后的发展奠定了良好基础。
因为版画制作程序复杂,加之右腕患疾,朱时昔退休后开始了学习国画。他一面向传统学习,一面向生活学习。除在近郊写生搜集素材外,就在画室中习字作画,修身养性。
创作中,朱时昔把着眼点放在川南山乡及场镇、民居题材的探索上,更钟情于自贡古盐场的创作,天车、笕管及盐帮会馆、老街古巷都成了朱时昔画作中所描绘的对象。在形式上,他惯用传统线描及焦墨皱擦,构图饱满,笔墨遒劲而苍润,画面浓密而不板腻,黑白分明,虚实得当,形成一套朴实而多变独特的画风,受到不少收藏家的关注,一些作品被有关单位作为礼品赠送给外地客人。
近年来,朱时昔潜心研习黄宾虹、李可染、傅抱石、张汀等近代大家的作品,并十分关注当代绘画发展,“集众善为己有”,不断丰富和提高个人的艺术素养。
“坚实的绘画基础,不断从大师的作品中吸收营养,及数十年写生积累了丰富的素材,使得朱老年过花甲之后在国画方面迅速取得了非凡的成绩。”书法家、书画收藏家张学礼介绍说。2010年,檀木林城市名人酒店装点总统套房外的长廊,邀请朱时昔制作了一幅国画长卷。朱时昔耗时一个半月,完成了一幅宽46厘米、长600厘米的《釜溪盐道图》。该作品选取了旧城区新桥至火井沱一段釜溪河的风光,采用写实手法,将釜溪河、民宅及独具盐场特色的天车、笕管融入其中,展现出千年盐都昔日的盛况。
朱时昔还接受了绘制《盐场古韵》国画长卷的任务。此画现陈设于市委办公大楼。
今年雨水节气前,朱时昔将七旬后创作的部分作品集结成册,名为《乡土情》。该画册收集作品70余幅,这些作品中表露出朱时昔对家乡故土的赤子之心、眷恋之情。
“日暮苍龙还行雨”。精神矍铄的朱时昔表示,尽管即将年满75岁,他仍将在绘画艺术道路上不懈努力。
自贡网记者 蒋周德/文 张学礼/图
编辑:罗彬
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